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Organisé en deux volumes, le dossier de la revue Cahiers de Champs visuels issu du colloque « Festivals et dynamiques cinématographiques transnationales. Formes de production, de circulation et de représentation », qui a eu lieu à Toulouse en 2022, entend poser un jalon important dans la structuration des Film Festival Studies en France. Il offre des travaux qui multiplient les cadres d’analyse au service de l’interdisciplinarité et de la transculturalité de la recherche sur les festivals de cinéma tout en contribuant à contribuer à la dynamisation du champ des études sur les festivals de films en France et à l’international. En croisant des approches micros et des approches plus globales, ce premier volume soulève des problématiques articulées autour des thèmes suivants : le rapport entre festivals et marché, la circulation des films et les rapports complexes que les festivals de films entretiennent entre ancrage local et national et ouverture internationale, la légitimation et la canonisation des films et des cinéastes, la question des acteurs multiples qui participent des dynamiques festivalières et de processus de légitimation des films et des cinéastes et, enfin, le questionnement méthodologique et épistémologique propre aux études sur les festivals de films.

Si le numéro 27 des Cahiers de Champs visuels a réuni des contributions qui décryptent les enjeux économiques, culturels, géopolitiques et diplomatiques propres aux circuits des festivals de films, tout en croisant la question des « dynamiques transnationales », ce numéro rassemble des recherches réalisées en France et dans des universités étrangères sur des cinémas nationaux de plusieurs pays. La tentative de réunir plusieurs dynamiques nationales dans une perspective transnationale rend compte des aspects communs à la production cinématographique contemporaine à visée internationale dans des pays comme la Colombie, le Chili, le Liban, la Tunisie, le Maroc, la Syrie et le Rwanda. Les différentes contributions permettent de voir, d’une part, combien la question transnationale dans le champ des études sur les cinémas contemporains peut être reliée à celle des dynamiques de production à la fois des cinémas nationaux et du cinéma d’auteur au sein du Sud global ; d’autre part, de saisir cet espace transnational complexe où se jouent à la fois la communication interculturelle, des conventions esthétiques, des réseaux de relations de coopération et des rapports asymétriques entre des nations.

INTRODUCTION
Amanda Rueda. 9

EXPLORATION DE NOUVELLES FRONTIÈRES : L’ANIMATION CHILIENNE DANS LE CIRCUIT INTERNATIONAL
Marìa Paz Peirano. 25

DIALOGUE ENTRE LE FONDS SUD CINÉMA FRANÇAIS ET LE FONDS POUR LE DÉVELOPPEMENT DE LA CINÉMATOGRAPHIE COLOMBIENNE : LES ORIGINES
D’UN CANON AUTEURISTE DANS LE CINÉMA COLOMBIEN
Gloria Pineda-Moncada. 53

LES ENJEUX CULTURELS ET ÉCONOMIQUE DE LA RECONNAISSANCE EUROPÉENNE DES FILMS MAGHRÉBINS : LE CAS DES COPRODUCTIONS FRANCO-TUNISIENNES
Amal Trabelsi. 83

ENJEUX DE LA CRÉATION CINÉMATOGRAPHIQUE EN AFRIQUE(S). LE CAS DE NAMELESS (LES ANONYMES) DE MUTIGANDA WA NKUDA (RWANDA)
Azza Chaabouni. 109

DYNAMIQUES DÉTERRITORIALISANTES ET TRANSNATIONALISATION DU CINÉMA MAROCAIN. ANALYSE CRITIQUE DU TRAITEMENT DE LA LANGUE DANS ADAM DE MARYEM TOUZANI ET SOFIA DE MERIEM BEN’MBAREK
Samia Charkaoui. 133

ENTRE EXIL ET MIGRATION, LES RÉINVENTIONS DU CINÉMA LIBANAIS
Thomas Richard. 165

STILL RECORDING (2018) : REGARD SUR LA PRODUCTION D’UN DOCUMENTAIRE « SYRIEN » CONTEMPORAIN QUI (RÉ)INTERROGE SON RAPPORT AU NATIONAL
Justine Pignato. 191

Varia
Recension de l’ouvrage Films, Festivals et mondes contemporains : pour une anthropologie du visuel (J. AmiotGuillouet, P. Feenstra ; J. Savelli)
Christian De Moor. 213

LES AUTEUR.ES. 233

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